'Вікно у двір' (1954) (частина 2)

кожен чоловік готовий в сімейному житті, якщо зустрічає правильну жінку.

Кожен чоловік готовий в сімейному житті, якщо зустрічає правильну жінку.

Цей фільм один з моїх улюблених у Хічкока. Глибокий психолог, він чудово підмітив одну з найбільш всепоглинаючих людських пристрастей - цікавість. Багато хто знає, чим загрожує зайві цікавість і в яку історію можна потрапити, якщо сунути свій цікавий ніс, куди не слід. Особливо гарні в «Вікні …» нетривалі пантомімні вставки, що дозволяють глядачеві скласти своє враження про кожного жителя двору, будь то юна балерина, вічно зайнятий композитор, молоді закохані, чоловік, який доглядає за хворою дружиною, подружня пара, спускається собаку з балкона в спеціальному кошику -ліфти, або міс Самотнє серце. Кожен кадр, кожна сцена дуже приваблива і не дають глядачеві сумувати. У фільмі чудово уживаються сувора невизначеність і чудовий чорний гумор.

Відомо, що детектив, як жанр, охоплює величезну кількість робіт, в яких, в більшості випадків, багато дії, динаміки. Для мене ж було відкриття те, що тут же ми проживаємо дні з головним героєм, який може пересуватися тільки по кімнаті, і все напруга і драматизм виражено через діалоги, в яких ми бачимо не тільки сьогодення, а й минуле героїв: їх життя, дії , вчинки і мотиви. Все це перемежовується з маріонетковими рухами людей за вікном. Незважаючи на це, фільм динамічний і тримає в напрузі. Альфред Хічкок точно знав сутність людських емоцій і ніколи не опускався до рівня «налякати до смерті». Його гра - це гра людськими почуттями. Його стиль, створення потрібної атмосфери не стільки шляхом візуальним, скільки атмосферним.

Даний фільм є немов “вікном у двір”, що дозволяє побачити виворітну сторону життя, задній фон реальності, яка частіше залишається все-таки недоступною сторонньому погляду. Між іншим, в кінематографі є поняття “рир-проекція”, що відноситься до використання спеціально знятого фонового зображення за фігурами героїв на передньому плані.Альфред Хічкок начебто змінює фокусування кадру, роблячи головним те, що знаходиться позаду, перемикаючи увагу на начебто другорядне, раптом купує особливе значення, нехай і не до кінця розгадувати зовнішнім спостерігачем. Адже можна по-різному трактувати, що сталося за вікнами іншої квартири і сталося взагалі? І Хічкок фактично передбачає постановку цілком філософського питання “Виявляється чи все видиме справжнім?”

«Вікно у двір» (Rear Window, 1954) є, мабуть, одним з найзнаменитіших і обговорюваних фільмів в історії світового кінематографа. Навіть через безліч десятиліть з моменту прем’єри, він до цих пір викликає чималий інтерес у кінознавців і простих глядачів (в кінці вісімдесятих при повторному прокаті фільм навіть увійшов до двадцятки найбільш касових стрічок року). «Вікно у двір» - це один з тих фільмів, в яких експозиція і зав’язка дії займають більшу частину розповіді, а кульмінація і розв’язка відбуваються майже миттєво в самому кінці, коли глядацьке сприйняття гранично напружені і підігріта. «Вікно у двір» - це чиста класика від Альфреда Хічкока, що увібрала в себе всі ключові елементи, які складають стильну і неповторну атмосферу хвилюючою інтриги і легкого напруги.Фільм «Вікно у двір» обов’язково потрібно подивитися, щоб зануритися в атмосферу 50-их рр. минулого століття, щоб помилуватися на чарівну і відважну Грейс Келлі.



ЩЕ ПОЧИТАТИ